Henri Droguet est né le 29 octobre 1944, à Cherbourg, où il passe son enfance et son adolescence, dans le port normand. Il poursuit ses études supérieures de Lettres à l'université de Caen, de 1962 à 1970. Installé à Saint-Malo (Ille-et-Vilaine) depuis 1972, il y enseigne les lettres à partir de cette date jusqu'en 2004. Premières publications dans Les Lettres Françaises, en 1968. Enseigne dans le même établissement malouin jusqu’en 2004. Henri Droguet a tôt été encouragé par Louis Aragon, Claude Roy, Jean Follain, André Frénaud, Jacques Réda, Guy Goffette et Jean Grosjean.

« Ce que je peux dire sur l’ensemble de mes textes de poésie c’est qu’il s’agit de poésie charnelle, élémentaire quoique non figurative (j’ai coutume de dire que je ne figure pas, mais que je défigure). Je crois que c’est d’abord fabriquer de la musique de mots, ou du grommelot. Il n’y a nulle tentative déterminée de représentation là-dedans. J’ai mis en épigraphe à mon dernier recueil cette déclaration de Pierre Soulages : « Je ne représente pas, je présente. » Voilà. Il s’agit de mettre en espace, en jeu et en crise des mots où chaque lecteur mettra librement ce qu’il voudra », nous dit Henri Droguet.

La poésie d’Henri Droguet, comme l’écrit Richard Blin (in Le Matricule des Anges, 2022) : « Ça secoue, ça se déploie, ça rape et ça rit, ça se rattrape comme le funambule sur son fil. Faite de chutes et d’élans, elle obéit à la logique de l’instant et aux diktats de la météorologie. C’est vif et intense, dense et subtil avec un sens certain de l’incommensurable. Elle est faite de libres errances dans le grand dehors, celui des éléments premiers de l’espace armoricain, de la réalité primordiale de l’air, du vent, des vagues, du roc, de toutes ces choses de la terre qui sont ici perçues non comme des objets, mais comme des présences… Une poésie où l’identité personnelle se perd, disparaît car il faut se débarrasser de soi pour être sensible à un lieu, à un paysage, au temps qu’il y fait, à la lumière qui l’habite. Pour le saisir, cet endroit, dans son essence, partager un peu de son inexprimé flottant et en sentir les énergies en mouvement. Pour donner voix enfin à l’écart qu’il y a entre la réalité et le réel, entre ce que l’on ressent et le sentiment d’entrer en contact avec une autre vérité, qui nous déborde et nous dépasse. Un écart que Rimbaud traduisait en disant que « nous ne sommes pas au monde ». Pour y parvenir, Henri Droguet a dû élaborer une langue, lui inventer une allure entre le déglinguement et l’effervescence. Une langue à la syntaxe soigneusement disloquée mue par un rythme singulier fait de bonds et de rampements, de repliements et de tâtonnements. Une langue qui mixe tous les registres – argot, patois, mots inventés, mots familiers, mots rares ou spécialisés (flore, ornithologie, météorologie) –, évacue toute ponctuation, use du spasme et de l’intermittence, joue de la dialectique du lié et du délié. D’où un tohu-bohu verbal terriblement tonique, tout en chocs de tonalités, oxymores violents et halos de sauvagerie. Des poèmes dont l’aventureux désordre défigure pour mieux faire apparaître un monde inouï, le chaos discontinu d’un univers sensible où ça danse et ça vibre au-delà des classifications et des mesures. »

Henri Droguet est poète non conforme étonné, taciturne de tous ses yeux il s’émerveille dans une langue parfois inventée, triturée, bousculée : « Je ne figure pas, je défigure et c’est du tohu-bohu élémentaire et verbal que je mets en espace, en musique, en crise, en désordre, que je bricole avec ma caisse à outils rhétoriques et intertextuels… Je ne représente pas… le décor dans les poèmes, ça reste un collage plus ou moins cohérent d'éléments généraux tendant presque à l'abstraction furieuse » .

Karel HADEK

(Revue Les Hommes sans Épaules).

À lire :

Le Bonheur noir, Le Mercure de France, 1972

Chant rapace, Cahier de Poésie n°3, éditions Gallimard, 1980

Le Contre-dit, éditions Gallimard, 1982

Ventôses, éditions Champ-Vallon, 1990

Le Passé décomposé, éditions Gallimard, 1994

Noir sur blanc, éditions Gallimard, 199419

La Main au feu, éditions Gallimard, 2001

Pluies, vents, bords perdus, galerie Ombres et Lumières, 2003

48°39'N- 2°01'W - eu autres lieux, éditions Gallimard, 200320

Avis de passage, Le galet bleu, 2004

Albert & Cie, éditions Apogée, 200521

Avis de passage, éditions Gallimard, 200522

Brouhahas, éditions de la Canopée / galerie Ombres et lumières, 2006

Presto con Fuoco, Mona Kerloff, 2006

Off, éditions Gallimard, 200719

Miroir obscur, Le galet bleu, 2009

Paix chimères anamorphoses, éditions Double Croche, 2009

Cantique de l'algue bleue, galerie Ombres et Lumières, 2010

Boucans éditions Wigwam, 2010

Avis de grand frais, éditions Contre-Allées, 2011

Ceci n'est pas une fable, éditions de la Canopée, 2011

& tout le tremblement, éditions Fario, 2012

Maintenant ou jamais, éditions Belin, 2013

Rondes de nuit, édition Double Croche, 2013

Là-bas/ ci-gît/ suis éditions Approche, 2014

Soit dit en passant, éditions de la Canopée, 2015

Palimpsestes & rigodons, éditions Potentille, 2016

Faisez pas les cons! éditions Fario, 201628,29

Désordre du jour, éditions Gallimard, 2016,

Machinerie, éditions Double Croche, 2017

Bulletin, éditions de la Canopée, 2017

Grand beau, Clef des champs, 2019

Grandeur nature, éditions Rehauts, 2020

Toutes affaires cessantes, éditions Gallimard, 2022

Onze raccourcis à la va-vite (avec reprises obligées) juste avant l'hiver, Atelier de Villemorge, 2021

Publié(e) dans la revue Les Hommes sans épaules

Dossier : HORIZONS POÉTIQUES DE LA MORT n° 31	Dossier : Yusef KOMUNYAKAA & les poètes vietnamiens de la Guerre du Vietnam n° 56	Dossier : Poètes bretons pour une baie tellurique n° 57